《曼城日與夜》是一本由（英）戴維·M.巴尼特著作，北京聯合出版公司出版的2021-12-20圖書，本書定價：336，頁數：，特精心從網絡上整理的一些讀者的讀后感，希望對大家能有幫助。
《曼城日與夜》讀后感(一)：日與夜
日與夜，是一種輪替，彼此只在退出舞臺的瞬間有短暫的交錯。夜晚不知道白晝熙攘人群背后的落寞，白日忽略了夜間沉寂無言更深處如銳利刀尖般刺破皮肉的陳年往事。
書中每個人物登場的時候，都像極了身邊的某個人——每日交接“接力棒”時，偶爾曾與之交談，曾打量、琢磨此人的內心。這些人，都是我們身邊既陌生又熟悉的人。女主人公謹慎，刻板，又敏感地藏著自己的過往。她喜歡待在夜晚無人的地方，悄悄躲在“洞穴”里享受一段希臘神話故事給破碎凌亂的生活帶來的慰藉。至于她眼中那位熱情嘻哈的白班保安，則在另一段時間翻看同一本書中的另一則故事。在人物切換中，書被翻過來，再翻過去，兩段故事互不干擾地展開，就像兩幅慢慢描繪成形的畫。然而秘密始終藏在表面之下，就像博物館里每次不翼而飛隨后又神秘重現的陳列品，以及反復查看也看不出任何問題的監控記錄。
日與夜交替中另一個被忽略的人物——起初看來是無關的干擾因素，在最后時刻成為解密的關鍵。日與夜攜手，揭開了這段隱秘，并以我們所能期待的美好結局，撫平了所有的傷痛。正如作者所說，這是一本“書”，當然可以期待更好的安排。
那么現實中呢？每個破碎的人，是否都能找到另一個修復這些碎片的人？每個努力擺脫原生家庭傷害的孩子，成年后是否都能找到內心最需要的和解？小說至少給人帶來了希望，讓人努力向著那束光去奔跑。
故事中用到了大量的意向。博物館本身是一個有趣的場所：“洞穴”一般密閉的空間，陳列著過往，藏著暗處的秘密。博物館的面具、帽子，那些丟失的舊物，還有大廳里引人注目的重爪龍，令人恐懼的頭骨，是童年的噩夢，晚年的追憶。此外還有人生中時刻潛伏在暗處的“烏鴉”和“黑狗”。還有破碎的杯子。注意，這個意向反復出現了幾次。男主人公那段失敗的婚姻，留下來的見證，是寫著“好父親”字樣的杯子。三人*坐時，最終揭開謎底的人用來待客的，也是“三只破碎的杯子”。
全文中，文學家最愛的戲劇性情節出現了兩次，一次是男主人公的兒子與女主人公正式見面。慢鏡頭似的描寫，整個場景沉寂下來，然后以男主人公的暴怒、自省，化解這場突如其來——其實也是前面的副線與主線直接交叉，可謂伏線千里——的矛盾沖突。第二次是女主人公質問妹妹偷藏起來的那些酒瓶，妹妹一怒之下將酒瓶扔到母親床上，同時揭露兩件費心掩飾了許久的事實——讓人也不得不贊嘆作者運籌深厚、引而不發的良苦用心。
《曼城日與夜》讀后感(二)：裂縫邊緣 仍可與光同行
“在我七歲那年，一個星期六的早上，父親抓住我的肩膀問‘是曼城隊還是曼聯隊？’
我不知道該怎么回答。我聽過大一些的男孩子聊過足球，但我不太喜歡，甚至不太理解。我毫無把握地猜了一下：‘曼聯？’
父親一巴掌拍在我的腦袋側面，他的力道雖然不足以把我打倒，卻還是打得我一趔趄。
‘你該選曼城隊。’他糾正我說，‘我爸爸支持曼城，我支持曼城，所以你也得支持曼城。事情就是這樣。’他抓住我的胳膊，我一縮，他的眉頭立刻皺了起來。他用粗糙、長滿老繭的拇指摩擦著我的皮膚。‘你沒有選擇的權利，你天生就是這樣的，就好像你的膚色是天生的一樣。那么，你支持哪個球隊？’
‘曼城。’我順從地說。”
這是書名里的曼城，而這個選擇順從的孩子，就是這個故事的主人公之一：納特。作為拳擊野獸“黑色轟炸機”的兒子，時不時被快而狠的拳打中其實是沒有選擇的事，所以當他長大成人第一次將一個小生命抱在懷中時，他發誓全心全意的愛，絕不會沒有選擇地成為和父親一樣的人。但他的婚姻沒有走到最后，他逃不出心理上經年累月筑起的恐懼的牢籠。
故事發生在納特工作的地方，曼徹斯特社會史博物館。納特是一名白班保安，而我們即將登場的女主人公是這個小小博物館的夜班保安。兩人的世界只有交接班時這五分鐘的交集，一個屬于白天一個屬于黑夜。這時你可能會問，為什么女主人公會選擇上夜班呢？別急，我們的女主人公黛西奇怪的地方還有很多。
她雖是小小的保安，卻堅持每天會寫厚厚的沒有人看的工作報告，她晚上工作白天照顧重病臥床的母親完全過著兩點一線的生活，她心里守著一個巨大的秘密沒有一絲陽光能夠照的進來。
這是兩個都有裂痕的普通人，卻因為一件博物館怪談將日夜連接在了一起，成為一個完整的故事。兩個成年人當起了孩子眼中的“皮卡丘大偵探”，而這，正是一切將要被照亮的轉機。
當黛西覺得自己的人生已經無法被重塑時，她說太遲了，她已經破碎了。而納特卻向前一步，堅定地說
“我們都是破碎的，黛西。或是以這樣的方式，或是以那樣的方式。請告訴我有誰的生活在某種程度上不是破碎的？從我們出生的那一刻起，生活就開始鞭撻我們，除非我們非常幸運或非常富有。大多數時候，即使有這兩樣也無濟于事。你是破碎的，黛西。我也是。但是我們都會做一件事，那就是自我修復。有時不容易，有時我們做的不好，但我們還是會修補好自己一瘸一拐地走下去，畢竟，我們還有別的選擇嗎？”
治愈系的小說總是這樣，你知道故事會怎樣發展，你知道真實世界中可能不會突然有那樣一道光出現，但當你用了幾個小時讀完你可能會發現，這本書何嘗不可能就是那道光呢？也許一個簡單的關心、一束照在你臉上的陽光、一群從你眼前飛翔而過的大雁，都會讓你覺得：生活就是這樣，還是挺不錯的。
《曼城日與夜》讀后感(三)：最容易的是拒絕和逃避，接受才是治愈的良藥｜《曼城日與夜》
是什么促使我們翻開一本小說？有意思的故事梗概？名人、朋友推薦？豆瓣榜單？
《曼城日與夜》就是一本非常吸引我的小說。開始閱讀以后，我連續好幾個晚上一點多才睡。
納特和黛西是一所博物館的保安。納特上白班，黛西上夜班。博物館離奇的失蹤案件把這兩個人的命運連接到了一起。當我翻開書以后，才意識到，納特和黛西的生活，都不容易，充滿了艱辛。這本小說豐滿的人物，不斷反轉的劇情，和受傷的人為了抓住僅存的控制感做的一系列努力成功地讓我一口氣讀了一章又一章。
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黛西認為納特不是一個喜歡讀書的人，納特亦然。但是在一次偶然中，他們發現彼此都喜歡讀書，而且都在讀博物館中的同一本書。
黛西一直以為她的妹妹羅茜有酗酒問題，并為此憂心忡忡，但是最后才發現，有酗酒問題的并不是她的妹妹。
即使是朝夕相處的親人，我們都不是很了解他們，更何況朋友和同事。雖然我們的大腦為了更加節省能量和便于生存，會自然而然地給別人貼標簽，但是，你要記住，你是理性動物，你可以讓自己跳出固有的印象，更加全面地認識周圍的人。
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納特記憶里的父親，不是喝醉了就是在家暴。納特對父親沒有任何美好的回憶。在他成年以后，他發誓不要成為父親那樣的人。可是，最后他還是和妻子離婚，并由妻子撫養兒子本。
納特一直不明白問題出在哪里，直到后來，他全然地接受父親好的一面和差的一面，才從父親的陰影中走了出來，找到了和自己的兒子最佳相處模式。
就像《都挺好》電視劇的結尾，蘇明玉和原生家庭和解，其實，她只是放過了她自己。和過去傷害過我們的事件和解，可以讓我們放下無謂的警惕和不滿，進而讓自己更加圓滿。
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故事的結尾，黛西發現，她曾經背負的沉重負擔，人們的誤解，她的自責，并不是她造成的。而這一切深深地改變了她的一生。開始她無法接受，還好，最后接受了。
過去的一切都已經過去，傷害已經造成，無論再做什么，都無法改變。唯一可以改變的，就是我們的未來。但是，這個發現如此沉重，如果沒有辦法很好地處理，那么，我們連未來都沒有了。
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生活中會發生很多事，當我們遇到的時候，本能的反應便是否認，逃避，因為這樣是最輕松的：一切都是別人的錯。但是，這個選項也意味著我們放棄了一次次自我成長的機會。
面對無法改變的事情，最大的課題便是學會放下自己內心的悔恨、埋怨、憎惡，接受現實，然后繼續行走。背著過去注定無法遠行。
《曼城日與夜》讀后感(四)：過去的你不是你
加西亞·馬爾克斯在《百年孤獨》中描寫出了這樣一個情節：馬孔多的村民在失眠癥的侵擾下開始慢慢地失去記憶，以至于阿德里亞諾家族的人不得不將自己家里的東西貼上標簽，才能識別這些東西的作用。但是，當記憶完全失去的時候，誰又能知道雞蛋和桌子的區別呢？為了把握這個豐富多彩的世界，人類不得不將其分類打包，區別對待。
在這種集體的無意識之中，人們也愛上了為自己貼上一張標簽。這張標簽有時來自他人，有時來自自己，但更多的時候卻是二者的綜合。
這是一個到處貼著標簽的世界。商店櫥窗里貼著標有商品價值的標簽，制服上貼著區別不同工種的標簽，不同單位的門前擺著表明各自職能的標簽……標簽已經成為我們界定這個世界的唯一標識……
標簽是一種對你過去的評價。
就如《曼城日與夜》中的黛茜，納特，書中的每個人都貼上了自我禁錮的標簽。
黛茜背負著九歲時闖下的彌天大禍的創傷，固執地不愿與人交往。
每天在車站被一群孩子叫做“瘋子黛茜”時的痛苦和面對母親重病，而身感無力的疲憊讓黛茜覺得夜間在博物館的保安工作是一種難得的精神慰藉和情緒上的釋放。
因為她無需和過多的人去打交道。她也可以在小小的保安室里，輕松地閱讀，可以享受沒有人打擾的獨處。
黛茜在九歲后就為自己貼上了“瘋子，危險，格格不入”的標簽。
因為這個標簽，她失去了男友，因為這個標簽，她覺得自己愧對妹妹，因為這個標簽，她每天面對重病的母親都有著深深地負罪感。
背負過錯前行并不容易，但是我們不能將標簽認為是一生的論定。因為，我們的內心為我們儲備了無窮的智慧和潛在能力，我們必須靈活多變地將它們開發出來。重塑自己，也許很難，但一切皆有可能。
我們每個人都會受到原生家庭的影響。或多或少，每個人都是不完美的，我們都曾經歷過類似的情形。
而原生家庭缺愛的人，難免缺乏安全感，而安全感的缺失，最明顯則體現在感情生活上。
納特恰恰就是因為原生家庭中暴力的拳擊手父親留下的陰影而耿耿于懷。他無法釋懷那曾經被暴打的日夜，也無法原諒父親對母親的拳打腳踢。
曾經的原生家庭讓納特發誓自己一定不要成為自己父親那樣的人，但他似乎忘記了自己應該成為一個什么樣的人。于是，一個在博物館作為白天保安的而婚姻失敗的納特，總是喜歡那份熱鬧，喜歡交流，也關注著那個和他交接班從來不多說話的黛茜。
對于我們每個人來說，耿耿于懷的時候，任何一種生活方式都是人間地獄；而當你釋然前行的時候，任何一種生活方式都是令人安然的。
納特從小到大都被父親的情緒囚禁在陰影中。不能解脫，也無法自拔。他在看到兒子加入街頭幫派后，情不自禁地舉起了拳頭，而幸運的是他沒有揮下那記重拳。也沒有去用拳頭教訓那些街頭的混混。
納特用自己的方式去說服了兒子。也用同樣的方式去教訓了那些街頭的混混。在轉身離開那些小無賴的時候，納特和自己也終于達成了和解。
人們沒有哭，便不會有笑。很多縈繞心頭的煩惱，不是因為它本身有多麻煩，而是因為我們總把它放在心里。
弘一法師為世人指點迷途：“世間煩惱都是由念而生，放下欲念是一種內心境界。若放不下便飽受煩惱折磨，放得下內心才能坦然寧靜。”
要知道困難并不意味著不幸，或許它會是一種幸運的開始。生命就是因為不完美，才有無限可能。
如果能得到別人的愛，是幸運的；那么敢于付出自己的愛，就是偉大的。
黛茜躲在自己封閉的空間里逃避著一切愛的可能。
“生活不會站在原地等你，你必須跟上節奏”妹妹鼓勵著黛茜走出自我的囚禁。
當納特在雨中向著黛茜喊出“我們都是破碎的，但是我們都會做一件事情就是自我修補的時候……”
愛情終于降臨在兩個過去都生活在破碎，而不敢去愛的人中。
馬克爾斯曾說：“我們趨行在人生這個亙古的旅途，在坎坷中奔跑，在挫折里涅槃，憂愁纏滿全身，痛苦飄灑一地。我們累，卻無從止歇；我們苦，卻無法回避。” 不管如何努力，都無法改變固有的命運，我們都會面對親人的離去，愛情的幻滅，死亡的威脅……脫離苦海的說法并不存在，人只能在茫茫苦海中尋求一種適合自己的生存方式。既然是人生必經之路，避無可避，那么，就勇對痛苦，必會有所收獲。
選擇的力量存在與你我的頭腦之中，只要你想運用它，你隨時都可以將它掌握在你的手心之中。運用選擇的力量，我們可以改變自己的心境，實現自己的計劃，真正按照我們夢想的方式去生活。
黛茜在得知自己九歲的時候背負了母親推到身上的責任后，選擇了原諒。納特選擇了接納前妻的新男友和自己兒子友好相處的情境。
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美好的心境會產生無窮的力量。決定一個人一生的并不僅僅是環境，面對環境所作出的選擇也是至關重要。他是否可以掌握自己選擇的力量，通過控制自己的思想，進而間接地改變環境，這事關一個人的現在和未來。人生到底是悲劇收場還是喜劇落幕，是黯然失色還是豐富多彩，全在于一個人是否懂得運用選擇的力量。
納特和黛茜他們撕下過往貼在身上的標簽，選擇直面生活中的困苦。面對著博物館變革后的裁員，他們沒有躲避，也沒有心生抱怨。而是選擇了開拓，在一個全新的地方的博物館中，他們發現了新的契機。
專注自己想要的生活，讓克服與精進變成生活的常態，讓自己在不想要的生活里活得游刃有余，讓自己在想要的生活里活得風生水起。
如此，你才能把那些討厭的東西永遠留在不想要的昨天里。
過去的你不是你，你是早晨噴薄而出的朝陽，你時刻都是新的，你擁有著廣闊的前途，眾多的潛力。過去的你已經消逝，當前的你才冉冉升起。你不懷念過去，也不陶醉于未來，你就是當前的你，一個擁有無限塑造可能的你。
這是一本把各種各樣的失敗構思成故事，于混亂不堪的狼狽中演繹出生機和希望的書。作者把不堪回首的往事，細思極恐的情節，在回憶和現實交織的情節中一一展現。
小說中潛藏著意向，彰顯著對生活的無奈和困頓。但是請記住你可以瘋狂的打擊我。而我也可以對你亮出我的獠牙和魔鬼角！
“生活中沒有低谷，失敗是生命意味深長的禮物，”這是作者想要傳達的力量。工作上的不得意，生活里的不被理解，還有情感世界里的不被認真對待，是低谷無疑，但低谷的走勢如何，取決于你的選擇。不妨記住：你選擇成為什么樣的人，就會成為什么樣的人。
《曼城的日與夜》是一本傳達給跌落在谷底的人重建生活信仰的勇氣之書，崛起之書。
有些黑暗，只能自己穿越，有些痛苦，只能自己品嘗，但，不能在黑暗中停留太久，不要在痛苦中沉淪太深，走出黑暗，就能感到陽光的溫度，走出痛苦，就能企及成長的高度，獲得繼續前行的力量。
當你Face Everthing And Rise，你就不再F.E.A.R.
像野火燒過的草原，土地被燒焦，綠色盡失了，可焦土的養分更豐富，新的植被長得更茂盛。人也是這樣，人也有這樣的力量，一把火燒盡過往，廢土之上重新開始，涅槃重生。
