子愷將畫集的稿本寄給我，讓我先睹為快，并讓我選擇一番。這是很感謝的！
這一集和第一集，顯然的不同，便是不見了詩(shī)詞句圖，而只留著生活的速寫。詩(shī)詞句圖，子愷所作，盡有好的；但比起他那些生活的速寫來，似乎較有遜色。第一集出世后，頗見到聽到一些評(píng)論，大概都如此說。本集索性專載生活的速寫，卻覺得更精采更多。還有一個(gè)重要的不同，便是本集里有了工筆的作品。子愷告我，這是“摹虹兒”的。虹兒是日本的畫家，有工筆的漫畫集；子愷所摹，只是他的筆法，題材等等還是他自己的。這是一種新鮮的趣味！落落不羈的子愷，也會(huì)得如此細(xì)膩風(fēng)流，想起來真怪有意思的！集中幾幅工筆畫，我說沒有一幅不妙。
集中所寫，兒童和女子為多。我們知道子愷最善也最愛畫楊柳與燕子；朋友平伯君甚至要送他“豐柳燕”的徽號(hào)。我猜這是因?yàn)樗矚g春天，所以緊緊地挽著她；至少不讓她從他的筆底溜過去。在春天里，他要開辟他的藝術(shù)的國(guó)土。最宜于藝術(shù)的國(guó)土的，物中有楊柳與燕子，人中便有兒童和女子。所以他自然而然地將他們收入筆端了。
第一集里，如《花生米不滿足》，《阿寶赤膊》，《穿了爸爸的衣服》，都是很好的兒童描寫。但那些還只是神氣好，還只是描寫。本集所收，卻能為兒童另行創(chuàng)造一個(gè)世界。《瞻瞻的腳踏車》，《阿寶兩只腳，凳子四只腳》，才小試其鋒而已；至于《瞻瞻的四夢(mèng)》，簡(jiǎn)直是“再團(tuán)，再煉，再調(diào)和，好依著你我的意思重新造過”了。我為了兒童，也為了自己，張開兩臂，歡迎這個(gè)新世界！另有《憧憬》一幅，雖是味兒不同，也是象征著新世界的。在那《虹的橋》里，有著無(wú)窮無(wú)窮的美麗的國(guó)，我們是不會(huì)知道的！
《三年前的花瓣》，《淚的伴侶》，似乎和第一集里《第三張箋》屬于一類的，都很好。但《挑薺菜》，《春雨》，《斷線鷂》，《賣花女》，《春晝》便自不同；這些是莫之為而為，無(wú)所為而為的一種靜境，詩(shī)詞中所有的。第一集中，只有《翠拂行人首》一幅，可以相比。我說這些簡(jiǎn)直是純粹的詩(shī)。就中《斷線鷂》一幅里倚樓的那女子，和那《賣花女》，最惹人夢(mèng)思。我指前者給平伯君說，這是南方的女人。別一個(gè)朋友也指著后者告我，北方是看不見這種賣花的女郎的。
《東洋與西洋》便是現(xiàn)在的中國(guó)，真寬大的中國(guó)！《教育》，教育怎樣呢？
方光燾君真像。《明日的講義》是劉心如君。他老是從從容容的；第一集里的《編輯者》瞧那神兒！但是，《明日的講義》可就苦了他也！我和他倆又好久不見了，看了畫更惦著了。
想起寫第一集的《代序》，現(xiàn)在已是一年零九天，真快哪！
1926年11月10日，在北京。
